Talea
Talea takes as its starting point a musical work by the contemporary French composer Gérard Grisey, from which it borrows part of its title: *Talea ou la machine et les herbes folles*; however, it also refers to the musical term ‘isorhythm’, a pattern it uses as a framework for composing the images.
It is not a narrative but a series of visual and auditory sensations, completely synchronised. Where there is sound, there is an image; where there is none, there is darkness. In this way, a structured framework is formed, around which the ‘wild leaves’ appear and disappear. They descend, ascend or cross the screen, following the discontinuity of the sound. The leaves, like nocturnal visions under fluorescent lighting, become visible—as in small flashes—amidst the darkness (of silence). Synthetic, almost laminated, they vanish once more into the slumber of the night. And so, nature becomes artificiality, or a memory, or a dream, illuminated by synthetic light.
Talea toma como punto de partida una obra musical del compositor contemporáneo francés Gérard Grisey, de donde se apropia parte del título: Talea ou la machine et les herbes folles, aunque también hace referencia al término musical de la isorritmia, esquema que utiliza como matriz para componer las imágenes.
No es una narración sino sensaciones visuales y sonoras, completamente sincronizadas. Donde hay sonido hay imagen, donde no, la oscuridad. De esta manera se compone un esquema estructurado, al rededor del cual aparecen y desaparecen las «hojas locas». Descienden, ascienden o cruzan la pantalla, siguiendo la discontinuidad sonora. Las hojas, como visiones nocturnas a través de la iluminación fluorescente, se hacen visibles, como en pequeños flashes, en medio de la oscuridad (del silencio). Sintéticas, casi plastificadas, vuelven a desaparecer en el sueño de la nocturnidad. Y así, la naturaleza se vuelve artificial o un recuerdo, o un sueño, aclarado por la luz sintética.